January 2023. Reunion Island. During the five weeks of the school holidays, Anne and the children have flown to the French mainland, leaving me on my own with my job. I don't go out that much, loneliness suits me pretty well. Luckily enough, because the heat of the Austral summer is scorching, even if not yet suffocating - it seems that the El Nina phenomenon is softening a bit the Southern hemisphere.
So I spend time with myself, and for once, I take advantage of it to listen to some long lasting albums. This selection of Long Players offers a wild bunch of killer stuff: garage from Arizona, garage-punk from Louisiana, power-bedroom-pop from Sydney, garage-soul from Montreal, 80's-techno from Paris and a punk compilation reflecting the liveliness of this contemporary French scene that I've been following for a few years. All the best wishes to you for the year 2023.
Janvier 2023. Île de La Réunion. C'est l'époque des vacances scolaires. Cinq semaines. Anne et les enfants ont filé en métropole, me laissant seul avec mon boulot. Je sors peu, la solitude me va bien. De toute façon, la chaleur de l'été austral est caniculaire, même si pas encore étouffante - le phénomène El Nina qui adoucit un peu l'hémisphère Sud, il paraît.
J'ai pas mal de temps pour moi, et une fois n'est pas coutume, j'en profite pour me plonger dans l'écoute d'albums au long cours. Cette sélection de Lp apporte encore une ribambelle de tueries: du garage de l'Arizona, du garage-punk de Louisiane, de la power-bedroom-pop de Sydney, du garage-soul de Montréal, du dark-électro parisien et une compilation reflétant la vivacité de cette scène punk française contemporaine que je me plais à suivre depuis quelques années.
Meilleurs vœux à tous pour 2023.
THE EXBATS - I Got The Hots For Charlie Watts Lp - CANON RAT RECORDS - 2022 X
Should Voyage Au Bout De La Nuit - undoubtedly the greatest French novel of the twentieth century - be condemned to oblivion when we know that its author, Céline, wallowed in anti-Semitism and Vichy collaboration ten years later? Should we bury Roman Polanski's masterful work, when we know the history of his rapes and pedophilia? Nothing excuses their immorality, and human justice will always be around to punish such crimes. On the other hand, it seems to me a bit presumptuous to adorn oneself with the white garments of virtue and call for a boycott. Man is made that way : we all carry, without any exceptions and to varying degrees, our own shortcomings. We must know how to separate the individual from his work.
The same kind of old stories sank the Californian label Burger Records in 2020. With its repeating aggravated solicitations on minors, the drifts of the Sex, Drug & Rock'n'roll concept had become a systemic rule. The discredit struck a large part of the American garage-punk scene that hasnt' been able to recover from it since. Because therein lies the problem: Burger Records was the label that could not be ignored, in the driving position of this musical scene. And its owner, if he was an inveterate hunter of female teenagers thrown in pasture to his stupid affiliates, was also a talented band scout. Collateral effect of this story, all the bands featuring of Burger Records are now in a very uncomfortable position facing the wave of suspicion affecting them.
But if there's only one band of the Burger nebula that does escape from any suspicions, it would be the Exbats. Because the Exbats are a family moral story, a complicity between a father, Kenny McLain, and his daughter Inès, led by a filial love. They have been playing together for a good ten years in a lost corner of Arizona, far away from anything. They have ever remained faithful to a truly DIY ethic, and as true scholars of the history of American rock, they have glided over all the fashions. This is deeply felt as much when listening to their recent recordings released on Goner Records (Now Where Were We, 2021) as on this record, originally released on cassette on Burger Records in 2018, and finally re-released this year on vinyl on Canon Rat Records.
I Got The Hots For Charlie Watts summons the R&B of the 50's, the garage and the dancing pop from the 60's, the American folk and the proto-punk sound of the 70's, the 80's punk rock and the 90's garage-punk. It's raw, highly stripped down and unadorned, just like their home-made videos are. It gets straight to the point. The juvenile intonations, full of spirit, and yet so melancholic, of the falsely naive female singer's voice, evoke those on the Girls In the Garage compilations. The hits follow one another, and we are surprised when the last track arrives. We throw ourselves on the turntable. The record turns round continuously, face after face, again and again. Nothing is to throw away. A masterpiece.
Faut-il vouer aux gémonies Voyage Au Bout De La Nuit, sans doute le plus grand chef d'oeuvre français du XXième siècle, quand on sait que son auteur, Céline, s'est vautré dix ans plus tard dans l'antisémitisme et la collaboration vichyste? Faut-il enterrer l'oeuvre magistrale de Roman Polanski, lorsqu'on connait l'histoire de ses viols et de sa pédophilie? Rien n'excuse leur immoralité, et la justice des Hommes restera toujours présente pour sanctionner de tels délits. En revanche, il me semble un peu présomptueux de se parer des oripeaux blancs de la vertu pour appeler à leur boycott. L'homme est ainsi fait. Nous avons tous, sans exception, et à des degrés divers, nos failles. Il faut savoir séparer l'individu de son œuvre.
Il en va de même pour cette histoire de racolage aggravé sur mineures qui a touché le label californien Burger Records en 2020. Les dérives du concept du Sex, Drug & Rock'n'roll sont devenues règles systémiques et ont jeté le discrédit sur une grosse partie de la scène garage-punk américaine. Elle semble ne pas réussir à s'en relever. Et il est bien là, le problème: Burger Records était le label incontournable, la force motrice de cet scène musicale. Et son patron, s'il était un chasseur invétéré d'adolescentes jetées en pâture à ses abrutis d'affidés, était aussi un dénicheur talentueux de groupe. Effet collatéral de cette histoire, tous ses poulains se retrouvent désormais dans une position très inconfortable face à la vague de suspicion les touchant.
Mais s'il y a bien un groupe de la nébuleuse Burger Records qui échappe à tout soupçon, c'est the Exbats. Parce que the Exbats, c'est une histoire morale de famille, de complicité entre un père, Kenny McLain, et sa fille Inès, d'amour filial. Ils jouent ensemble depuis une bonne dizaine d'années dans un coin pommé de l'Arizona, loin du monde. Fidèles à une éthique réellement DIY, et en véritables érudits de l'histoire du rock américain, ils glissent sur tous les effets de modes. Cela se ressent profondément aussi bien à l'écoute des enregistrements récents sortis sur Goner Records (Now Where Were We, 2021) que sur ce Lp, initialement édité en cassette sur Burger Records en 2018, et enfin ré-édité en version vinyle sur Canon Rat Records.
I Got The Hots For Charlie Watts convoque à la fois le Rhythm & Blues des années 50, le garage et la pop dansante des années 60, la folk américaine et le proto-punk des années 70, la punk rock dans années 80 et le garage-punk des années 90, tout en allant à l'essentiel. C'est brut, dépouillé et sans fioriture, à l'image de tous leurs clips bricolés à la maison. Les intonations juvéniles, pleines d'entrain, et pourtant si mélancoliques, de la voix d'une chanteuse faussement naïve, évoquent celles des combos des compilations Girls In the Garage. Les tubes s'enchaînent, et on est surpris quand arrive déjà le dernier morceau. On se jette sur la platine. Le disque passe en boucle, face après face, encore et encore. Rien à jeter. Un chef d'oeuvre.
1-800-MIKEY - Plushy Lp - UNDER THE GUN / ERSTE THEKE TONTRÄGER RECORDS - 2022 X
Hello? 1-800-Mickey speaking !
Alert! Genius on the line! Behind the 1-800-Mikey's project is hidden the 19 years-old Michael Barker, who has started to compose a bunch of delicious lo-fi garage-punk, synth-pop and power-pop tunes for a couple of years.
Musically speaking, we find on his first Lp, Plushy, the same kind of ingenuity in the melodies, the same kind of catchy, juvenile and playful voice, and the same brightness as on the Jay Reatard's Ep, the ones released by Goner Records in the old times (Hammer I miss you, I Know A Place...). The comparaison stops here, as the topics of Plushy are voluntarily more innocent, naive and touching,. The word bedroom-pop finds here its whole sense (My Room, Daydreamer, Bedsheets, Cat, Plushy...).
The solo project seems to be turning into a real band, judging by the videos of his recent concerts. Buzz RMFC x and Kel from Gee Tee x stand along with him on stage. Ishka Tee Vee Repairmann x also plays the drums on the album. In return, the young Australian mate now holds the bass in Gee Tee (let's remember that a Gee Tee's European tour is planned next July). A good exchange of services! The German label Erste Theke Tonträger Records and the American one Under The Gun Records are still working on the release of the album. Yeah, we always meet the same folks around that scene. But no problem with that, we can't get tired of their creativity!
Allô? 1-800-Mickey à l'appareil!
Alerte! Génie au bout du fil! Derrière le projet 1-800-Mikey se cache le jeune Michael Barker, qui, du haut de ses 19 ans, s'est mis à composer une ribambelle de délicieux morceaux lo-fi de garage-punk, synth-pop et power-pop.
Musicalement parlant, on retrouve sur son premier Lp, Plushy, le même type d'ingéniosité dans les mélodies, le même genre d'accroche de la voix, juvénile et enjouée, et la même luminosité que sur les Ep de Jay Reatard, ceux sortis à l'époque sur Goner Records (Hammer I miss you, I Know A Place...). Les thématiques sont en revanche volontairement plus innocentes et touchantes, et le mot bedroom-pop trouve ici tout son sens (My Room, Daydreamer, Bedsheets, Cat, Plushy...).
Le projet solo semble se transformer en un vrai groupe, à en juger par les vidéos de ses récents concerts. Buzz RMFC x et Kel des Gee Tee x l'accompagnent sur scène. Ishka Tee Vee Repairmann x assure également la partie batterie de l'album. En retour, notre jeune australien tient la basse depuis peu chez les Gee Tee (en tournée européenne en juillet, rappelons-le). Échange de bons procédés. Le label allemand Erste Theke Tonträger Records et l'américain Under The Gun Records sont encore à la manœuvre pour la sortie du disques. On croise encore les mêmes têtes, me direz-vous? Bah oui, on ne se lasse pas de leur créativité!
TEMPOMAT - Aus Der Reihe Derrick Lp - VIRO MAJOR RECORDS / LES DISQUES MAUVAIS GARÇONS - 2022 X
One could feel that he was slightly restrained by his Frustration's mates. When the technoid tracks Too Many Questions and Oddities finally arrived, Fred Campo was allowed to let loose on his machines. At the same times, during the Warum Joe's gigs, when the first notes of the highly synthetic tune Last Skud rang out, the hilarious Nicus/Nicolas Duteil used to turn convulsively out to a trance, ostensibly carrying over his head a guitar that had become a burden. The public was a little bit dumbfounded. As for the third member, Jonathan Lieffroy - now active in the punk band Last Night - was playing with Master Master Wait in the mid-tenies. He was already setting the Belgian undergound folks of the Rockerill on fire with his New Order-like electro-disco rhythms.
Our three rockers from Manchester Sur Seine have finally gone for it, as if they were coming-out: they can finally give a free ride to their little shameful passion. Thus, Tempomat appears to be an extension, a logical continuation, of their three post-punk combos.
The highly calibrated 10 tracks of dark EBM, synthetic new-wave, melancholic electro-clash and groovy techno, were entirely composed by Jonathan - Fred and Nicus give him a hand for the live sessions. This album was released by the label Viro Major Records and Les Disques Mauvais Garçons - a family affair - and will for sure ambience any parties worthy of the Haçienda. The Lp Aus Der Reihe Derrick, is a 25-minutes' auditory delight. That is ten times the time than it takes to fall asleep in front of an episode of the series featuring the famous German detective.
Well, more seriously now, guys... We'd like you to contact right now the management of the festival Les Électropicales on La Reunion Island, so that they can offer you a free ride around. There are some of us here who can't wait to see you live, dripping with sweat under the daily heat wave in your beautiful vintage winter suits of German executives from the Kohl era. Schnell, bitte! Das ist ein musicalischer Notfall!
On le sentait bien, qu'il était légèrement bridé par ses compères de Frustration. Fred Campo, quand arrivaient enfin les morceaux technoïdes Too Many Questions et Oddities, pouvait se lâcher furieusement sur ses machines. Même époque, ces images des concerts de Warum Joe: lorsque retentissaient les premières notes du très synthétique Last Skud, Nicus/Nicolas Duteil, hilare, entrait convulsivement en transe, portant ostensiblement au dessus de sa tête une guitare devenue un fardeau. Le public restait un peu interloqué. Quant au troisième larron, Jonathan Lieffroy - actuellement actif au sein de Last Night - il pianotait au sein de Master Master Wait au milieu des années 2010. Il enflammait déjà tout l'undergound belge du Rockerill avec ses rythmiques électro-disco à la New Order.
Nos trois rockeurs de Manchester Sur Seine ont finalement franchi l'étape, un peu comme pour un coming-out : ils peuvent enfin donner libre cours à leur petite passion honteuse. Tempomat, apparaît donc comme une extension, une suite logique, de leurs trois combos post-punk.
Les 10 morceaux, super calibrés, d'EBM sombre, de new-wave synthétique, d'électro-clash mélancolique, de techno groovy, composés intégralement par Jonathan - Fred et Nicus l'accompagnent sur la partie 'live' - sont produit par les label Viro Major Records et Les Disques Mauvais Garçons - une affaire de famille - et ambianceront toutes les soirées dignes de l'Haçienda. Ce Lp Aus Der Reihe Derrick, c'est 25 minutes de plaisir auditif, soit, quand même, dix fois plus de temps qu'il n'en faut pour s'endormir devant un épisode de la série du célèbre détective allemand.
Bon, plus sérieusement les gars... Vous nous faire le plaisir de contacter fissa la direction du festival réunionnais Les Électropicales pour qu'elle vous paie l'aller/retour pour chez nous On est quelques-uns ici à vouloir vous voir dégouliner de sueur sous la canicule dans vos beaux costumes hivernaux de cadres supérieurs allemands de l'ère Kohl. Schnell, bitte! Das ist ein musicalischer Notfall!
VARIOUS ARTISTS - Nuits Blanches Lp - LOLLIPOP RECORDS - 2022 X
The Rare Punk Français 77'-83 and Paris Mix compilations woke me up someday. The two Chaos En France, Rapsodie, France Profonde and some others made me dream. Tendances Négatives and Fin de Siècle made me dance. Wild News From..., Anteenagers & Friends and Tête de Bébé made me vibrate. The most beautiful waves of the French punk follow tirelessly one another and leave forever, before their inexorable ebb, some very precious compilations as a living testimony of their passage. From now on, we'll also have to count on the latest one, Nuits Blanches (Sleepless Nights).
The bassist of the Lullies, as a great master of ceremony, summons here, under the high patronage of the label Lollipop Records, the best of the contemporary French DIY punk. And they are all there.
We find back, with an obvious pleasure, the sweet power-pop of the Parisian girls in Alvilda x, the malicious punk rock of the Marseille bunch Pogy Et Les Kéfars x, the garage-punk barking sound of the Charente's Bart & the Brats x and the biting rock'n'Oi of the Nantes band Teenage Hearts x. The British/Toulousan/Parisian guys in Boss x (glam-punk-77) and Food Fight x from Rennes (mod-revival) serve us two brilliant pieces of their awesome 7inch.
The Scaners from Lyon temporarily leave their usual synth-punk sound to offer us a killer garage-punk tune, while Les Lullies from Montpellier, discovered back in 2017 with the hit Don't look Twice on Slovenly Records, put back for a moment their explosive English-sung garage-punk for a magnificent French-sung track of stylish power-pop. They seem to love the Dogs, and dogs love them back x. A second Lullies' album is planned in the next months.
We can also distinguish some 'older brothers', already involved in the French garage-punk scene of the mid-noughties, and still active in various bands since : with respectively some ex-members of the Swingers, Crusaders Of Love and Aggravation, we cross again the path of the Bordeaux-based Holeshots and their Rip Off-style garage-punk, Almost Lovers from Lille with a piece of pop flirting with pub rock, and the Marseille-based Parade (indie rock/post-punk) and Flathead (soft power-pop). All of them standing under the tender look of the old, but still very dashing guard of the punk underground of the end of the 90's: the Parisians Suttles x (power-pop, with ex-members Opération S, Périph Est, etc...), Pleasures from Marseille (Roadrunners-like garage/pub-rock with some ex-Bleifrei - a very nice discovery!) and La Flingue (punk-77 from Marseille too, with some ex-Gasolheads, Hatepinks...).
At last, on the top of the scratchy bitume(n) 'rugueux', the four Toulousans of Asphalt - the undefeated kings of the French moped-76-punk style, cosily sitting on the throne left vacant after Périphérique Est - dominate this punk review. They burnt an unreleased track with a very disturbing theme, Éraflure, in the musical line of their recent titles Mopedelic, Crisis and Le Blues du Bulldozer. Their album, if it finally deigns to show up its nose one day, will be a punk pinnacle in the moped backfires.
The night is going to be sleepless and epic x.
Les compilations Rare Punk Français 77'-83 et Paris Mix m'ont un jour éveillé. Les Chaos En France, Rapsodie et autres France Profonde m'ont fait rêver. Tendances Négatives et Fin de Siècle m'ont fait danser. Les Wild News From..., Anteenagers & Friends et Tête de Bébé m'ont fait vibrer. Les plus belles vagues du punk français s'enchaînent, inlassablement, et laissent à jamais, avant leur reflux inexorable, de bien précieuses compilations. Des témoignages vivaces de leur passage. Il va falloir désormais aussi compter sur la petite dernière, Nuits Blanches.
Le bassiste des Lullies, en grand maître de cérémonie et sous le haut patronage du label Lollipop Records, y convoque la crème du punk français DIY contemporain. Et ils sont tous là.
On retrouve avec un plaisir non dissimulé la power-pop sucrée des parisiennes d'Alvilda x, le punk rock malicieux des marseillais de Pogy Et Les Kéfars x, le garage-punk hargneux du charentais Bart & the Brats x et la rock'n'Oi mordante des nantais de Teenage Hearts x. Les anglo-parigot-toulousain de Boss x (glam-punk-77) et les rennais de Food Fight x (mod-revival), quant à eux, nous resservent deux excellents morceaux de leur 45-tours.
Les lyonnais de the Scaners délaissent leurs sonorités synth-punk usuelles pour nous offrir une grosse tuerie garage-punk, tandis que les Lullies de Montpellier, découvert avec le tubesque Don't look Twice en 2017 chez Slovenly Records, remisent un instant leur garage-punk anglophone explosif pour un magnifique titre de power-pop racée chanté en français. Fait admirable, comme ils semblent aimer les Dogs, les chiens le leur rendent bien x. Un deuxième album des Lullies est prévu pour bientôt.
On discerne également quelques 'grands frères', déjà impliqués dans la scène garage-punk française du milieu des années 2000, et toujours actifs dans divers combos depuis : avec respectivement des ex-membres de the Swingers, Crusaders Of Love et Aggravation, on croise ainsi le chemin les bordelais de Holeshots et leur garage-punk à la Rip Off, les lillois d'Almost Lovers avec un morceau de pop flirtant avec le pub rock, et les marseillais de Parade (rock indé/post-punk) et Flathead (power-pop soft). Tout cela sous le regard attendri de la vielle garde, encore fringuante, du punk de la fin du siècle précédent - les parisiens de the Suttles x (power- pop, avec d'ex-membres Opération S, Périphérique Est, etc...), Pleasures (garage/pub-rock de Marseille à la Roadrunners, avec d'ex-Bleifrei - belle découverte !) et La Flingue (punk-77 de Marseille, avec d'ex-Gasolheads, Hatepinks...).
Enfin, cerise sur le bitume (rugueux), les quatre toulousains d'Asphalt, indéboulonnables rois du mob-punk-76, dominent, depuis le trône laissé vacant par Périphérique Est, cette revue punk. Ils gravent un inédit à la thématique encore très 'cloche fêlée', Éraflure, et dans la droite ligne musicale de leurs récents titres Mopedelic, Crisis et Le Blues du Bulldozer. Leur album, s'il daigne enfin montrer le bout de son nez un jour, sera une bombe.
La nuit promet d'être blanche et épique x.
NEW BUCK BILOXI - Cellular Automation Mini-Lp - TOTAL PUNK RECORDS - 2022 X
2013. The huge American garage-punk blast of the previous decade had run out of steam. I had slowly moved to the process of a letting go of it: less involvement, weariness, lack of time, life evolution, etc... In my lost region, I checked from time to time a few garage-punk vague corners, I sometimes dug up some punk or 60's nuggets from the past, while following at a minimum level a few news arriving from two or three labels.
And then, one day, this so-punk name tore my eyes out: Buck Biloxi & the Fucks. In one single listening, this stupid Pavlovian reflex of a compulsive headbanger came back. I fell in love with the three-chord riffs, with those Ramones-like songs that were getting straight to the point and with those belched, catchy choruses. I loved their sense of absolute urgency, their fucked-up attitude, this uncompromising voice. Problem: they were swimming against the tide - ten years before, they would have smashed everything - the musicians around the singer kept moving away, the band turned to be exhausted. Three albums were released in three years by the awesome labels Red Lounge, Hozac and Total Punk Records. All of them were terrific.
Thereafter, the singer/guitarist/leader of the band, Robert Watson Craig III, alias Buck Biloxi, went involved in various synth-punk projects, alone (Georgio Murderer) or with a lovely company (Black Abba, Pscience x...). He also set up his own tapes' micro-label, Holotrash Records, and brought his stone to the development of the local scene in New Orleans.
2020. The Italian punk label Goodye Boozy Records helped the man to pierce back with the release of the Ep Put You In A Gulag. The comebacks are generally disappointing. Fortunately, the eponymous title was killer and a European tour was organized in the wake.
Two years after, the band is largely feminized and seems stabilized around its singer. There is nothing better than women to keep one's mental health. The musical recipe remains rather unchanged, the sauce still sticks as much. A brand new Buck Biloxi seems to have emerged. Even physically. The band will now be called New Buck Biloxi. Total Punk Records seizes the opportunity to release this excellent 8-track Maxi-EP. Terrific again. As asked by the singer on the inner sleeve, I attest, agree and adhere at my own risk.
2013. La grosse déferlante du garage-punk américain de la décennie précédente s'est essoufflée. Je suis en train de lâcher l'affaire : la lassitude, une implication moindre, le manque de temps, l'évolution de la vie, etc... Dans mon coin perdu, j'explore encore un peu quelques vagues recoins du garage-punk, je déterre encore parfois quelques pépites punk ou 60's du passé, tout en suivant un minimum l'actualité de deux ou trois labels.
Et puis un jour, ce nom, splendidement punk, qui m'arrache les yeux : Buck Biloxi & the Fucks. J'écoute, et ce stupide réflexe pavlovien de 'headbanger' compulsif rapplique. Je tombe amoureux de ces riffs à trois accords, de ces morceaux 'Ramonesques' qui vont à l'essentiel et de ces refrains éructés à tue-tête. J'adore ce sentiment d'urgence absolue, cette attitude sans compromission, cette voix sans concession. Problème : ils nagent désormais à contre-courant - dix ans plus tôt, ils auraient pourtant tout défoncé - les musiciens n'arrêtent pas de changer, le groupe s'épuise. Trois albums sortent quand même en trois ans, sur les excellents labels Red Lounge, Hozac et Total Punk Records. Tous formidables. Et puis plus grand chose.
Par la suite, le chanteur/guitariste/leader du groupe, Robert Watson Craig III, alias Buck Biloxi, s'implique dans divers projets synth-punk, en solo (Georgio Murderer) ou en charmante compagnie (Black Abba, Pscience...), monte son micro-label cassette, Holotrash Records, et apporte sa pierre au développement de la scène locale de La Nouvelle-Orléans.
2020. Le label punk italien Goodye Boozy Records remet en selle le bonhomme et sort le Ep Put You In A Gulag. Les grands retours sont généralement décevants. Le titre éponyme s'avère pourtant tubesque et une tournée européenne s'organise dans la foulée.
Deux ans plus tard, le groupe, largement féminisé, semble enfin stabilisé autour de son chanteur. Les femmes, il n'a rien de mieux pour la santé mentale. La recette musicale demeure inchangée, la sauce prend toujours autant. Un nouveau Buck Biloxi semble avoir émergé. Même physiquement. Le groupe s'appellera désormais New Buck Biloxi. Total Punk Records saisit l'occasion pour sortir cet excellent Maxi-EP 8-titres. Formidable lui aussi. J'adhère, à mes risques et périls.
THA RETAIL SIMPS - Reverberant Scratch : 9 Shots In Tha Dark Lp - TOTAL PUNK RECORDS - 2022 X
Gossh! I get it ! I finally recognize the dirty sound of this explosive, poignant voice coming straight from the bottom of the guts. That's the one of the singer/guitarist of Protruders, a lo-fi garage-punk band from Toronto checked in 2020 on Goodbye Boozy Records (note that this label is once again at the forefront)!
The gifted 30-year-old guy has settled downa new band Tha Retail Simps with three of his friends from Montreal. A brilliant lo-fi potpourri of garage-soul, very groovy and airy - as if the band wanted to offer us a dirty version of King Khan & His Shrines (by the way, Blacksnake came from there, didn't he?) - of budget-rock, of Velvetian garage tunes, including the killer Brain And Stomach. The whole thing is abundantly sprinkled with soaring acid-rock shots.
Total Punk Records, the Oregon punk label created in 2011 - no false note in its catalog since its beginnings - released the album in the middle of the year. Let's jump on that!
Bon sang ! Mais c'est bien sûr !! Le son crade de cette voix, explosive, poignante, venant du fond des tripes, c'est celle du chanteur/guitariste de Protruders, groupe garage-punk lo-fi de Toronto croisé en 2020 chez Goodbye Boozy Records (toujours aux avant-postes, eux !) !
Le talentueux trentenaire a monté depuis, en compagnie de trois potes de Montréal, Tha Retail Simps. Un pot-pourri génialement sale de garage-soul, très groovy et aérienne - un peu comme si le groupe voulait nous offrir une version lo-fi de King Khan & His Shrines (d'ailleurs, le Blacksnake vient de par là-bas, non ?) - de budget-rock, de morceaux de garage Velvetien, dont le splendide Brain And Stomach. Le tout est abondamment arrosé de plans acid-rock planants.
Total Punk Records, label punk de l'Oregon créé en 2011 - aucune fausse note dans son catalogue depuis ses débuts - a sorti l'objet en milieu d'année. Allez, on saute là dessus !
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