Turning Round On The Turntable : Bront, Rude Television, the Shitdels, Added Dimensions, NC Five, Tuxedo Cats

BRONT - #9 Ep - BELLY BUTTON Records - 2025 X

The second opus of the Belly Button Records Hits - a series highlighting the Antwerp label's ten-year anniversary and initiated with the awesome single by Gent's flower-punkers Alpha Whale x -  #9 once again demonstrates Brent Pauwels' musical genius. The clever, talented creator of the solo project Bront, who turned his little underground world upside down with his first Ep (Nipples, Belly Button Records, 2019), now returns surrounded by the best and brightest of Antwerp's DIY garage-punk scene (MOAR, Mitraille, Tuff Guac, Brorlab...). An explosive combination that could easily be renamed the Antwerpen Uranium Club...

Thus, everything suggests that Brent/Bront has perfectly embraced the Minneapolis combo's nuclear method x: a good sense of melody, vocals brushed with nonchalance, cocky indifference, contrasting song structures, between heroic garage-pop/punk excitement and abrupt syncopation of guitar lines, not to mention the multiple effects - layers of drones and noisy breaks as suffocating as a nighttime stroll through the Schipperskwartier, apoplectic psychedelic riffs that blow your mind as effectively as a good spiff... Yeah, yellow cake for everyone!

Second opus des Belly Button Records Hits, série marquant les dix ans du label anversois et initiée avec l'excellent 45 tours des flower-punkers gantois d'Alpha Whale x, #9 démontre une nouvelle fois tout le génie musical de Brent Pauwels. L'astucieux et talentueux créateur du projet-solo Bront, qui avait retourné son petit monde dès son premier Ep (Nipples, Belly Button Records, 2019), nous revient désormais entouré de la fine fleur de la scène garage-punk DIY d'Anvers (MOAR, Mitraille, Tuff Guac, Brorlab...). Un attelage atomique qu'on pourrait facilement renommer the Antwerpen Uranium Club... 

En effet, tout porte à croire que Brent/Bront a parfaitement digéré la méthode nucléaire du combo de Minneapolis x: sens de la mélodie, chant badigeonné de nonchalance, je-m'en-foutisme crâneur, construction toute en contraste des morceaux, entre emballements garage-pop/punk héroïques et syncopes abruptes des lignes de guitare, sans compter les multiples effets de manche - nappes de drones et break noisy aussi suffocants qu'une balade nocturne dans le Schipperskwartier, plans psyché apoplectiques qui vous feront décoller le cerveau aussi efficacement qu'un bon spiff... Ouais, yellow cake pour tout le monde !

RUDE TELEVISION - I Want To Believe Ep - SWEET TIME Records - 2025 X

But don't fall asleep on your Minneapolis Uranium Club x or Gee Tee x albums just yet! Because a new generation of young garage/synth-punk bands is already emerging, and while they're embracing the genre with the same inventiveness, spontaneity, DIY ethic (self-production, cassette labels, international networking, etc.) ) and the same cool cretinism as their elders from the previous decade, they also know how to breathe new life into it. With Autobahns x, Billiam x, Busted Head Racket x... and the myriad of cassette micro-labels lying in wait (Under Heat, Painscale, Warttmann, Idiotape Records...), the future seems assured! We applaud the curiosity of more established labels (Goodbye Boozy, Legless, Under the Gun... and Sweet Time Records in this case) who dare to bring an increased visibility to this nascent microcosm by releasing their first vinyl records.

It is in this burgeoning scene that Rude Television, AJ Cortes' solo project, is evolving. The young Floridian from West Palm Beach - a place that continues to fuel the imagination - breaks with the minimalism of his early lo-fi screamo/garage-punk recordings (AJ Cortes & the Burglars, Benny Boys, Jawbreaker Eye - all self-produced on his cassette label Gravity Hill Records, which also features Rude Television's first demos) and releases four tracks that oscillate between melodic synth-punk à la Satanic Togas x and poppy garage-punk à la 1-800 Mickey x (incidentally, Emphasis remains the Ep's hit single). While we do not believe in aliens (I Want To Believe?), we do believe in Rude Television's strong potential.

Hop, pop, pop ! On ne s'endort pas pour autant sur ses albums du Minneapolis Uranium Club x et autres Gee Tee x ! Car une nouvelle génération de jeunes pousses garage/synth-punk est déjà en train d'émerger, et si elle s'approprie le genre avec la même inventivité, la même spontanéité, la même éthique DIY (auto-production, label K7, réseautage international...) et le même crétinisme cool que ses aînés de la décennie précédente, elle sait aussi y insuffler un renouveau salvateur. Avec Autobahns x, Billiam x, Busted Head Racket x... et la myriade de micro-labels K7 en embuscade (Under Heat, Painscale, Warttmann, Idiotape Records...), la relève semble définitivement assurée ! On applaudira au passage la curiosité de labels plus établis (Goodbye Boozy, Legless, Under the Gun Records... ou encore Sweet Time Records pour le cas présent) qui osent apporter à ce microcosme naissant une visibilité accrue en sortant leurs premiers vinyles.

C'est donc dans cette scène en devenir qu'évolue Rude Television, projet-solo d'AJ Cortes. Le jeune floridien de West Palm Beach - il est des lieux qui font toujours autant fantasmer - rompt avec le minimaliste de ses premiers enregistrements screamo/garage-punk lo-fi (AJ Cortes & the Burglars, Benny Boys, Jawbreaker Eye - tous auto-produits sur son label K7 Gravity Hill Records, sur lequel on découvre d'ailleurs les premières démos de Rude Television) et balance quatre titres oscillant entre synth-punk mélodique à la Satanic Togas x et garage-punk poppy à la 1-800 Mickey x (au passage, Emphasis reste le tube du Ep). Si on ne croit pas aux petits hommes verts (I Want To Believe ?), on croit en revanche au fort potentiel de Rude Television.

THE SHITDELS - Louder Than Shit Ep - POST PARTY DEPRESSION Records - 2025 X

The Shitdels... The name evoked a poor parody of 60s garage bands (the Standels, the Rondels, the Shadels...), while the Ep title - Louder Than Shit  was rather dubious crude humor. Curiosity is the mother of all virtues, because what we ultimately discover is a veritable hit machine, a profusion of magnificent garage-punk melodies drowned in a broth of distorsions, reverb and dirty sounds. For instance, the mangled version of the Drifters' 1959 calypso song There Goes my Baby sounds like the King Khan & BBQ Show pilled through a lo-fi mill, on a Retail Simps' way x. Yeah, that's pretty much what the Shitdels are all about : blissful contentment and joyful relief, and the illustration of the throne on the back of the cover reminds us of this.

The presence of three veterans of Nashville's 2010s garage-punk scene undoubtedly explains this high-quality content: Mike Bibbs, on vocals and guitar, was the mastermind behind the excellent but little-known Modern Convenience. Ryan Sweeney on drums played for the essential Cheap Time, and is also a member of the Sleevens and boss of Sweet Time Records, a label that has been delighting us since its launch in 2019 (Model Zero x, Moron Moron's x, Love Collector x, Wesley & the Boys x, Satanic Togas x, and recently, Rude Television and the latest LP from Bart & the Brats x, Missed Hits...). The youngest member, Kiley Wells, on second guitar, is a fellow traveler of the chaotic Schizos. A remarkable pedigree, we must agree. Finally, let's mention the Austin-based label Post Party Depression Records, which put out the album and whose upcoming releases we will be followed closely.

The Shitdels... Ce nom évoquait une mauvaise parodie de groupes garage des 60's (the Standels, the Rondels, the Shadels...), celui du Ep - Louder Than Shit - un humour gras plutôt douteux. La curiosité est mère de toutes les vertus, puisqu'on découvre finalement une véritable machine à tubes, un foisonnement de mélodies garage-punk magnifiques noyées dans un bouillon de larsens, de réverb et de sonorités cradingues. Pour l'exemple, la version massacrée du morceau calypso There Goes my Baby des Drifters de 1959 peut évoquer the King Khan & BBQ Show passé à la moulinette du lo-fi, un peu à la Retail Simps x. Ouais, c'est un peu ça, the Shitdels. Du contentement béat et du soulagement jouissif - l'illustration du trône au verso de la pochette nous le rappelle

La présence de trois vétérans de la scène garage-punk 2010's de Nashville explique sans doute ce contenu qualitatif: Mike Bibbs, au chant et à la guitare, fut l'éminence grise de l'excellent mais trop peu connu Modern Convenience. Ryan Sweeney à la batterie, battait pour les incontournables Cheap Time, il est par ailleurs membre des Sleevens et boss de Sweet Time Records, label qui n'en finit plus de nous enchanter depuis son lancement en 2019 (Model Zero x, Moron Moron's x, Love Collector x, Wesley & the Boys x, Satanic Togas x, ou récemment, Rude Television et le dernier Lp de Bart & the Brats x, Missed Hits...). Le plus jeune, Kiley Wells, à la seconde guitare, est un compagnon de route des bordéliques Schizos. Un pedigree remarquable, on en conviendra. Mentionnons enfin le label texan (Austin) Post Party Depression Records, à la production, dont on suivra désormais la sortie des prochains formats courts.

ADDED DIMENSIONS - Time Suck / HellBent Ep - DOMESTIC DEPARTURE Records - 2024 X

We had given up waiting for it. It makes us wonder whether some records are deliberately held up by a few acrimonious postal workers, or whether they enjoy traveling ten times around the world, lost in the hold, before reaching their destination... So it was a divine surprise when Added Dimensions' first single, Time Suck/Hellbent, finally arrived here! And we're not disappointed by the (very long) journey.

Behind Added Dimensions is Sarah Everton, whom fans of Hozac Records may have encountered in the early 2010s as part of the garage-punk/psychedelic duo Reading Rainbow. Those familiar with the Philadelphia DIY scene spotted her later on with Blowdryer (lo-fi female post-punk) and Telepathic (garage-punk), before she relocated to Richmond, Virginia.

While we are delighted to hear once again the female singer's melodious voice and nonchalant phrasing, we are now falling under the spell of tracks full of nuance, combining simplicity (primitive rhythms, prominent, rounded bass, repetitive, haunting tracks, freshness of the whole thing) and complexity (millimeter-perfect tempo, Krautrock-style precision melodies, sound work). The mix of old-school post-punk and 90s indie-punk sounds could well evoke an imaginary encounter between Kleenex and Bratmobile or Dolly Mixture and Sonic Youth.

Like many female combos currently evolving in the world of post-punk pop (Famous Mammals x, early-Chronophage, Heather the Jerk x, Cherry Pickels x), Added Dimensions' music remains particularly addictive. The various demos are also pure moments of punk heroism, and we eagerly await their first LP, Jane From Preoccupied America, which has just been released on Domestic Departure Records (a Portland label affiliated with the post-punk band Collate). We'll talk about it for sure after we receive it (in a year?).

On ne l'attendait plus. À se demander si certains disques ne sont pas volontairement bloqués par quelques postiers acrimonieux, ou n'effectuent pas pour le plaisir dix fois le tour du monde, perdus en fond de cale, avant d'atteindre leur destination... Divine surprise, donc, lorsqu'a finalement débarqué par ici le premier 45 tours d'Added Dimensions, Time Suck, Hellbent ! Et on n'est pas déçu du (très long) voyage.

Derrière Added Dimensions se cache Sarah Everton, que les fidèles du label Hozac Records ont pu croiser au début des années 2010 au sein du duo garage-punk/psyché Reading Rainbow. Les connaisseurs de la scène DIY de Philadelphie l'auront repérée par la suite en compagnie de Blowdryer (post-punk féminin lo-fi) et Telepathic (garage-punk), avant qu'elle ne se re-localise à Richmond en Virginie.

Si on retrouve avec plaisir la voix mélodieuse et le phrasé nonchalant de la chanteuse, on tombe désormais aussi sous le charme de morceaux tous en nuances, alliant simplicité (rythmique primitive, basse proéminente et rondouillette, morceaux répétitifs et entêtants, fraîcheur de l'ensemble) et complexité (millimétrage du tempo, mélodies à la précision krautienne, travail sur le son), tandis que le mélange des sonorités post-punk vieille école et indie-punk des années 90 pourrait bien évoquer la rencontre imaginaire de Kleenex avec Bratmobile ou de Dolly Mixture avec Sonic Youth. 

À l'instar de nombreux combos féminins évoluant actuellement dans cet univers de la pop post-punkée (Famous Mammals x, early-Chronophage, Heather the Jerk x, Cherry Pickels x...), la musique d'Added Dimensions reste particulièrement addictive. Ses diverses démos sont aussi de purs moments d'héroïsme punk et on saute avec avidité sur son premier Lp, Jane From Preoccupied America, qui vient tout juste de sortir sur Domestic Departure Records (label de Portland affilié au groupe post-punk Collate). On en reparle après réception (dans un an ?).

NC FIVE - Haine Ep - FISH & CHEAP Records - 2025 X

There are five rockers coming from Nantes, they play raw, devil-may-care rock, and so they decided to call themselves NC Five. Simple as that.

It's easy to get carried away by these five tracks sung in French, homemade and gently immature. A “Frenchy but Shitty” (their own words), minimalist garage punk in the pure style of the No Talents, Supercharger, or Rip Offs (whose timeless She Said Yeah they cover). On a different range, there's a nod to La Souris Déglinguée (“Est ce que tu le sais, pourquoi je te hais” on the track... Haine. Food for thoughts when discussing their influences.

And speaking about references, the female singer also runs Fish & Cheap Records, a young label that releases a growing number of limited-edition 7inches that are as unexpected as they are essential: reissues of Brit’punk (the Tinopeners), garage revival (Terminal) and power pop (Jet!) obscure bands, live recordings by a survivor of the 1980s (M.O.T.O., which tour manager Robert Kiss'n'Run kindly lent us for a memorable concert at l’Excalibur back in 2008), the return of some activists from the 2000s garage-punk wave (the pop-wave of the Retrospects, with what seems to be a White Wires member in it, and the glam-punk of Tuxedo Cats, a logical follow-up to Apache and Though Shits), all while keeping a close eye on the newcomers of the Aussi scene (the Bugg Music demo tape, originally released on Warttmann Records, the label of Ishka Edmeades, the brilliant singer/guitarist behind TV Repairmann x, Gee Tee x, Satanic Togas x...). Welcome to this new label !

Ils sont cinq, débarquent de Nantes, font dans le rock brut je-m'en-foutisme, et ont donc décidé de s’appeler NC Five. Tout simplement.

On se laisse facilement emporter par ces cinq titres chantés en français, bricolés maison et gentiment immatures - ''Frenchy but Shity'' (ce sont eux-mêmes qui le disent). Du garage-punk minimaliste donc, à la sauce No Talents, Supercharger ou Rip Offs (dont ils reprennent d’ailleurs l’indémodable She Said Yeah). Dans un autre registre, on notera le clin d’oeil à La Souris Déglinguée (''Est ce que tu le sais, pourquoi je te hais'') sur le titre… Haine - ça ne s’invente pas, ça, non ?). De la matière pour discuter de leurs influences.

Et d’ailleurs, à props de références, la chanteuse gère Fish & Cheap Records, un jeune label qui multiplie les sorties de 45 tours à petits tirages aussi inattendues qu’indispensables : rééditions d’obscurités Brit’punk (the Tinopeners), garage revival (Terminal) ou power-pop (Jet!), live d’un rescapé des années 80 (M.O.T.O., que le tourneur Robert Kiss’n’Run nous avait d’ailleurs aimablement prêté pour un concert mémorable à l’Excalibur en 2008), retour d’activistes de la vague garage-punk des années 2000 (la pop-wave des Retrospects, avec ce qui semble être du White Wires dedans, et le glam-punk des Tuxedo Cats, suite logique d’Apache et des Though Shits). Tout en gardant un oeil attentif sur le renouveau de la scène australienne (la K7-démo de Bugg Music, initialement sortie sur Warttmann Records, le label d’Ishka Edmeades, génial chanteur /guitariste de TV Repairmann x, Gee Tee x, Satanic Togas x…). Pourvu que ça dure !

TUXEDO CATS - Fake Punk Ep - NEW YORK PUNK Records - 2024 X

The last meow of this selection goes to the magnificent boovver boys in Tuxedo Cats! The two singles released on Fish & Cheap Records (Frenchin’/Wait & See, see above) hooked us so much that we immediately set our sights on the New York gang’s entire discography (we admittedly are a bit late to the party, but better late than never). 

Their two Eps, Out The Bag (Reminder Records, 2022) and Fake Punk (self-produced, 2024), will delight any fans of street rock’n’roll, glam rock, and hard punk à la Giuda x and Shandy. Incidentally, we applaud the return to favor of this lively Internationale of bootboys and sharpies (Ingrates x, Boss x, Brower x, Street Sweeper x, Videoflip x, Patrol x...). All very good. Meow!

Le dernier miaulement de cette sélection revient aux magnifiques boovver-boys de Tuxedo Cats ! Les deux titres découverts sur le 45 tours de Fish & Cheap Records (Frenchin’/Wait & See, voir ci-dessus) nous ayant méchamment alléchés, nous avons immédiatement jeté notre dévolu sur la discographie complète du gang de New York (avec un train de retard, certes, mais mieux vaut tard que jamais). 

Les deux Eps, Out The Bag (Reminder Records, 2022) et Fake Punk (autoproduit, 2024) raviront tous les amateurs de street-rock’n’roll, de glam-rock et de hard-punk à la Giuda x et Shandy. Au passage, on applaudit bien fort le retour en grâce de cette Internationale remuante des bootboys et sharpies (Ingrates x, Boss x, Brower x, Street Sweeper x, Videoflip x, Patrol x…). Que du très bon. Miaou !